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《论诗行节奏合律与吟诵的契合 之古诗词篇》

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发表于 2011-8-6 12:03:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 思无邪 于 2011-8-11 15:02 编辑

对诗行“节奏合律”的分析,这里我分三篇来分别论述:《论诗行节奏合律与吟诵的契合之古诗词篇》、《论诗行节奏合律与吟诵的契合之现代篇》、《论诗行节奏合律与吟诵的契合之新时期篇》。

这里先要理清“节奏”的实质!节奏:有节有奏,每一拍先是敲一下(奏),然后有一个等待的节。其实是先奏后节,叫“奏节”更准确。所以,每一个字拍后面的短暂停顿其实是包含在节拍中的,属于节拍本身的一部分,并无须单独计算时长。故此,下面分析中的停顿我只标记独立占有节拍的读句停延,不考虑每一字拍后面的短暂停顿。读句停延在诗行中用“//”或“空格”划分,在诗行后面的字数分析中用“.”标记。

首先让我们从古诗词的节奏分析开始,因为古诗词已经是被证明了必然是暗合音律的。
需要说明的是:古诗词在律诗格律建立并成熟后,诗行节奏在字拍的基础上,进一步运用了平仄交替这一在汉语声律中非常明显的同异交错,作为其节奏的完美表现形式;并运用对句间的平仄相对、对联间的平仄承接这样的同异错综表现形式,进一步深化了诗词抑扬顿挫、重迭反复的音乐性。

《将进酒》
【李白】3/4拍

君/不见,// 12.
黄河/之水//天/上来,// 22.12.
奔流/到海//不/复回。// 22.12.
君/不见,// 12.
高堂/明镜//悲/白发,// 22.12.
朝如/青丝//暮/成雪!// 22.12.
人生/得意//须/尽欢,// 22.12.
莫使/金樽//空/对月。// 22.12.
天生/我材//必/有用,// 22.12.
千金/散尽//还/复来。// 22.12.
烹羊/宰牛//且/为乐,// 22.12.
会须/一饮//三百/杯。// 22.21.
岑/夫子,//丹丘/生,// 12.21.
将进/酒,//杯/莫停。// 21.12.
与君//歌//一曲,// 2.1.2.
请君/为我//倾耳/听。// 22.21.
钟鼓/馔玉//不足/贵,// 22.21.
但愿/长醉//不复/醒。// 22.21.
古来/圣贤//皆/寂寞,// 22.12.
惟有/饮者//留/其名。// 22.12.
陈王/昔时//宴/平乐,// 22.12.
斗酒/十千//恣/欢谑。// 22.12.
主人/何为//言/少钱,// 22.12.
径须/沽取//对君/酌。// 22.21.
五花/马、//千金/裘,// 21.21.
呼儿/将出//换/美酒,// 22.12.
与尔/同销//万/古愁!// 22.12.

《梦游天姥吟留别》
【李白】3/4拍

海客 谈 瀛洲,2.1.2.(注:2+2+2=6=3+3)
烟涛微茫 信难求。22.12.
越人 语 天姥,2.1.2.
云霓明灭 或可睹。22.12.
天姥连天 向天横,22.12.
势拔五岳 掩赤城。22.12.
天台四万 八千丈,22.21.
对此欲倒 东南倾。22.21.
我欲因之 梦吴越,22.12.
一夜飞度 镜湖月。22.21.
湖月 照 我影,2.1.2.
送我 至 剡溪。2.1.2.
谢公宿处 今尚在,22.12.
绿水荡漾 清猿啼。22.12.
脚著 谢公 屐,2.2.1.
身登 青云 梯。2.2.1.
半壁 见 海日,2.1.2.
空中 闻 天鸡。2.1.2.
千岩万转 路不定,22.12.
迷花倚石 忽已暝。22.12.
熊咆龙吟 殷岩泉,22.12.
栗深林兮 惊层巅。22.12.
云青青兮 欲雨,121.2.
水澹澹兮 生烟。121.2.
列缺霹雳,22.
丘峦崩摧。22.
洞天石扇,22.
訇然中开。22.
青冥浩荡 不见底,22.21.
日月照耀 金银台。22.21.
霓为衣兮 风为马,22.12.
云之君兮 纷纷 而 来下。22.2.1.2.(或22.23.)
虎鼓瑟兮 鸾回车,22.12.
仙之人兮 列如麻。22.12.
忽魂悸 以魄动,12.12.
恍惊起 而长嗟。12.12.
惟觉时 之枕席,12.12.
失向来 之烟霞。12.12.
世间行乐 亦如此,22.12.
古来万事 东流水。22.12.
别君去兮 何时还?22.21.
且放白鹿 青崖间,22.21.
须行即骑 访名山。22.12.
安能摧眉折腰事权贵,222,12.
使我不得 开心颜! 22.21.

《念奴娇.赤壁怀古》
【苏轼】2/4拍

大江 东去,2.2.
浪 淘尽,1.2.
千古 风流 人物。2.2.2.
故垒 西边,2.2.
人 道是,1.2.
三国 周郎 赤壁。2.2.2.
乱石 穿空,2.2.
惊涛 拍岸,2.2.
卷起 千堆 雪。2.2.1.
江山 如画,2.2.
一时 多少 豪杰。2.2.2.

遥想 公瑾 当年,2.2.2.
小乔 初嫁了,2.3.
雄姿 英发,2.2.
羽扇 纶巾,2.2.
谈笑 间,2.1.
樯橹 灰飞 烟灭。2.2.2.
故国 神游,2.2.
多情 应笑 我,2.2.1.
早生 华发。2.2.
人生 如梦,2.2.
一樽 还酹 江月。 2.2.2.

《钗头凤》
【陆游】3/4拍

红酥手,21.
黄縢酒,21.
满城春色 宫墙柳。22.21.
东风恶,21.
欢情薄。21.
一怀愁绪,22.
几年离索。22.
错! 错! 错!1.1.1.

春如旧,12.
人空瘦,12.
泪痕红浥 鲛绡透。22.21.
桃花落。21.
闲池阁。12.
山盟虽在,22.
锦书难托。22.
莫! 莫! 莫!1.1.1.

《虞美人》
【李煜】3/4拍

春花秋月 何时了,22.21.
往事 知多少。2.12..
小楼昨夜 又东风,22.12.
故国 不堪回首 月明中。 2.22.21..

雕栏玉砌 应犹在,22.21.
只是 朱颜改。2.21..
问君能有 几多愁,22.21.
恰似 一江春水 向东流。2.22.21..

《虞美人》
【李煜】3/4拍

春花秋月 何时了,22.21.
往事 知 多少。2.1.2.
小楼昨夜 又东风,22.12.
故国不堪 回首 月明 中。 22.2.2.1.

雕栏玉砌 应犹在,22.21.
只是 朱颜 改。2.2.1.
问君能有 几多愁,22.21.
恰似一江 春水 向东 流。22.2.2.1.
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发表于 2011-8-6 14:26:15 | 显示全部楼层
先占个位置,有时间慢慢品,慢慢学
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黄淮 该用户已被删除
发表于 2011-8-6 17:09:38 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2011-8-6 21:02:25 | 显示全部楼层
本帖最后由 思无邪 于 2011-8-6 21:48 编辑

安能摧眉折腰事权贵,222,12.
使我不得 开心颜! 22.21.

“安能摧眉折腰,事权贵”这一句李白有些激动了,所以语速较快。“折腰”后面当有一个半顿,占用的是“事”字一字拍的半拍。“使我不得开心颜”语速降下来了一点,显得压抑!如果换做五言,用“2.2.1.”节奏,就会显得咬牙切齿了!
“21”型节奏两种处理方式:一种是二字拍后面半顿,一字拍半拍;一种是二字拍和一字拍连读,一字拍占够一拍。
“12”型节奏也有两种处理方式:一种是一字拍占够一拍,二字拍也是一拍;一种是一字拍半拍半顿(或半顿半拍),二字拍还是一拍。
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发表于 2011-8-6 21:37:54 | 显示全部楼层
先关注,待静下来思考。
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发表于 2011-8-7 06:31:14 | 显示全部楼层
安能摧眉折腰事权贵
——古诗中这样的九言句都是在七言的基础上发展的,其结构是2+7.读起来应该是——
安能~~摧眉-折腰-事权-贵
为什么要把“权贵”分拆呢?原理就是“程式化音步”。
谓若不信,可以请教古典诗词的吟诵着。
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 楼主| 发表于 2011-8-7 23:19:37 | 显示全部楼层
本帖最后由 思无邪 于 2011-8-9 22:13 编辑
抽刀断水 发表于 2011-8-7 06:31
安能摧眉折腰事权贵
——古诗中这样的九言句都是在七言的基础上发展的,其结构是2+7.读起来应该是——
安 ...


“安能摧眉折腰事权贵”在结构上或许可以认为是2+7,但在节奏上却并不能这样划分,你可以在网上搜索名家朗诵听听看。
包阔七言也可以说是7=2+5,也只是在结构上的简化,并且七言和五言的许多文字上的平仄变化也的确是遵照这样的规律,但惟有节奏却完全变了,其节奏为4+3。不信抽刀兄也可以在网上搜来听听。
这就是朗诵声音与文字叙述的区别,朗诵取声音的节奏合律,文字叙述取结构的简单明了。声音必须依照科学的规律,大家都长着耳朵都不是聋子,合律与否根本骗不了人;文字结构分析有时是自欺欺人,光图省事了。
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发表于 2011-8-9 14:40:07 | 显示全部楼层
七言的节奏结构粗分是4+3,这也是林庚的“半逗律”的划分。
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 楼主| 发表于 2011-8-10 14:18:37 | 显示全部楼层
安能 摧眉折腰 事权贵,2.22.12..
使我不得 开心颜!22.21.
其实也可以这样表现语气,“安能摧眉折腰事权贵”后面停顿长一些,节奏依然没有乱,再接下句“使我不得开心颜”,反而能营造一种特别的情感氛围。
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