林庚半逗律诗体的启示

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记得我们在探索建立格律体新诗音步规范时有过简单讨论，对称诗行的对应音步是整齐划一的字数对应好呢，还是二字步与三字步变化出现好？最后的实践证明，在音步相同、字数一致的对称诗行内部不做严格的字数对应规定方创造出丰富多彩的诗行。

马上

起初读到如——林庚先生曾收罗自由诗集作过统计，“在这统计里发现了一件事实，就是凡念得上口的诗行，其中多含有以五个字为基础的节奏单位。”、再如——更重要的是，他从节奏、形式的观察与试验中发现了诗歌建构诗行的两条规律：一是“五字组”（“凡是念得上口的诗行，其中多含有五个字为基础的节奏单位。”）这样的论述，对”五字组“、“以五个字为基础的节奏单位”有点疑惑不解，不甚了了。看了老师介绍的林庚先生的半逗律诗体作品，林庚先生运用的“五字组”或“以五个字为基础的节奏单位”，基本上就是由一个二字节奏单位和一个三字节奏单位组成。这是一个很有趣的现象，林庚先生实验半逗律，似乎有点各取所需的“以五个字为基础的节奏单位”进行以五五体为主的创作实践；而对白话新诗的诗行节奏单位的配置有了更深入的研究和了解后，以二字节奏单位和三字节奏单位为基本节奏单位的格律体新诗的诗体形式也因此而得到了前所未有的发展和丰富。

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孙逐明 发表于 2011-8-18 14:09
我找到了一种思路，利用音步体系的原有框架不动，把音顿体系的合理内核融合进去。

我国古代的古体诗是音 ...

这也是我看到的情况，无力深入探讨，希望看到孙老师的系统论证。在音步理论的前提下，实现音顿的和谐统一，这完成了一办；另一半是，在音步理论的前提下，实现与音乐节奏的和谐统一。我此版列的两个标题就是让大家来思考这两层意思，相信这两层意思走通了，诗歌格律定会更加完善。