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音顿体系法度简述

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孙逐明
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发表于 2011-8-16 15:15:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
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孙逐明
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 楼主| 发表于 2011-8-16 16:13:14 | 显示全部楼层
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孙逐明
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 楼主| 发表于 2011-8-16 16:32:36 | 显示全部楼层
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孙逐明
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 楼主| 发表于 2011-8-16 23:09:40 | 显示全部楼层
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admin
发表于 2011-8-17 09:25:07 | 显示全部楼层
音顿的划分只能是对音步的丰富和完善，格律规范的基础仍然是音步，在音步对称的前提下，使音顿与之协调。高楼大厦依然是从基石（音步）做起，而不是一开始就是一面墙（音顿）。也许我这个比喻不恰当，我会关注老师对音顿的探讨。
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孙逐明
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 楼主| 发表于 2011-8-17 12:40:07 | 显示全部楼层
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admin
发表于 2011-8-17 12:57:19 | 显示全部楼层
音步理论，如果今后引入平仄，的确英雄有用武之地。现在已经打下了坚实的基础。

我个人认为，林庚的音顿理论，目前是挺适合的理论，至少可以作音步理论重要的补充吧。

这就是我认同并期待进一步完善的观点。林庚先生的音顿理论应该成为格律体新诗音步理论的有益补充。
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admin
发表于 2011-8-17 13:00:01 | 显示全部楼层

音顿理论可以不考虑音步，却又暗合音步理论。这一特点提请大家注意。

除了特殊诗体外，完全不考虑音步前提的音顿理论，适用于格律体新诗以外的一切文体。
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孙逐明
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 楼主| 发表于 2011-8-17 13:33:13 | 显示全部楼层
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孙逐明
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 楼主| 发表于 2011-8-17 13:54:15 | 显示全部楼层
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admin
发表于 2011-8-17 14:07:23 | 显示全部楼层
创作灵感发生时，意像的出现不会是按大顿来呈现的，而是始于表意的字词，进而会自觉的注意音步的多寡，然后再才是暗合或打磨成为符合一定的格律规则。当有了格律规则这个前提，才会对不合律的部分进行协调，非格律诗则没有这个必要。
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孙逐明
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 楼主| 发表于 2011-8-17 14:22:24 | 显示全部楼层
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孙逐明
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 楼主| 发表于 2011-8-17 14:26:58 | 显示全部楼层
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孙逐明
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 楼主| 发表于 2011-8-18 14:09:20 | 显示全部楼层
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