骚动诗坛的“半逗律”理论，盛名之下其实难副！

三羊

声震诗坛的“半逗律”理论，盛名之下其实难副！

曹植的诗句“豆在釜中泣”，是一个上而下三的五言两顿句。
语法结构是“主·状·谓”，即“一·三·一”；
语音结构是“二·三”节奏，或“二·二一”节奏。
或者说，整个句子，就是一个双字主谓短语（豆泣）的中间，插入一个三字介宾短语（在釜中）。半逗律将其分为上而下三之后，两个字顿（或，字步、音步）都不是词语。将其分为“一·三·一”三个字顿时，虽然可以保留“在釜中（介宾短语）”完整性，但是却不符合“半逗律”理论精神；当符合“半逗律”理论精神时，又不能保障词语的完整性。再如：
【1】
“露从今夜白，月是故乡明”（杜甫）
【2】
“山临青塞断，江向白云平”（王维）
【3】
“山随平野尽，江入大荒流”（李白）
【4】
“星临万户动，月傍九霄多”（杜甫）
以上四个诗例，如同“豆在釜中泣”一样，都是“一个双字主谓短语的中间，插入一个三字介（动）宾短语。因此，三羊认为：

声震诗坛的“半逗律”理论，盛名之下其实难副！

三羊

再如：
“翻阅五千年历史”与“三羊从海外归来”，这两句，如何使用“半豆律”呢？
“从北京城”、“到上海滩”与“念腰间剑”，这三句，又是如何去“半豆”呢？

admin

1、半逗律不是诗歌的定律
2、不要以某些特殊句式来分析普遍规律，个别的点代替不了面
3、应当重视古典语言与现代语言的差异，既不可用古典语言句法分析现代语言，更不可用现代语言句法分析古典语言。
供参考！

三羊

admin 发表于 2011-10-9 22:49
1、半逗律不是诗歌的定律
2、不要以某些特殊句式来分析普遍规律，个别的点代替不了面
3、应当重视古典语言 ...

沈约的节奏理论：
“五言之中，分为两句，上二下三”。
这里的“句”，就是“字顿、字步、字尺”。

闻一多节奏理论：
“春水”“船如”“天上坐”，实为三字逗。
这里的“逗”，就是“字顿、字步、字尺”。

语言可以变，五古五律的字顿节奏不变；
古今可以变，沈约的节奏理论至今未变。