孙逐明老先生的“程式化音步”，只是“削足”，不能“适履”！
近体诗五七律，诗句的平仄分“单调脚”与“双调脚”两种；诗句句尾的节奏分“二一”与“一二”两类。这“两种”与“两类”的交错，五七律分别都有四个格式。交替交错情况如下：
仄仄——平平—仄，平平——仄仄—平。【单调脚】
平平——平仄—仄，仄仄——仄平—平。【双调脚】
平平——仄仄——平平—仄，仄仄——平平——仄—仄平。【单调脚】
仄仄——平平——平仄—仄，平平——仄仄——仄平—平。【双调脚】
〇〇——〇〇——◎◎—◎
【1】
明月——松间—照，仄仄——平平—仄，
清泉——石上—流。平平——仄仄—平。【单调脚】
【2】
星垂——平野—阔，平平——平仄—仄，
月涌——大江—流。仄仄——仄平—平。【双调脚】
〇〇——〇〇——◎—◎◎
【3】
海内——存—知己，仄仄——平—平仄
天涯——若—比邻。平平——仄—仄平。【单调脚】
【4】
荒城——临—古渡，平平——平—仄仄，
落日——满—秋山。仄仄——仄—平平。【双调脚】
〇〇——〇〇——◎◎—◎
【1】
平平——仄仄——平平—仄，
仄仄——平平——仄仄—平。【单调脚】
红旗——卷起——农奴—戟，
黑手——高悬——霸主—鞭。
【2】
仄仄——平平——平仄—仄，
平平——仄仄——仄平—平。【双调脚】
晓镜——但愁——云鬓—改，
夜吟——应觉——月光—寒。
〇〇——〇〇——◎—◎◎
【3】
平平——仄仄——平—平仄，
仄仄——平平——仄—仄平。【单调脚】
云横——九派——浮—黄鹤，
浪下——三吴——起—白烟。
【4】
仄仄——平平——平—仄仄，
平平——仄仄——仄—平平。【双调脚】
白日——放歌——须—纵酒，
青春——作伴——好—还乡。
从以上情况分析，
在【1】中：
符合“二·二·一”或“二·二·二·一”的所谓“标准节奏型”。
自然无需麻烦“程式化”去费心。五律245、七律2467节奏点，符合平仄相反交替。可谓“垂手可得”！
在【2】中：
符合“二·二·一”或“二·二·二·一”的所谓“标准节奏型”。
自然无需麻烦“程式化”去切割。因为程式化与不程式化，后果一样：五律245、七律2467的节奏点，不符合平仄相反交替。可谓“有病无救”！
在【3】中：
不符合“二·二·一”或“二·二·二·一”的所谓“标准节奏型”。
自然需要麻烦“程式化”去切割。割裂词义也不怕，一“切”为了程式化。程式化手术之后，五律245、七律2467的节奏点，符合平仄相反交替。可谓“有弊有利”！
在【4】中：
不符合“二·二·一”或“二·二·二·一”的所谓“标准节奏型”。
自然需要麻烦“程式化”去切割。割裂词义也不怕，一“切”为了程式化。程式化手术之后，五律245、七律2467的节奏点，依旧不符合平仄相反交替。可谓“徒劳无益”！
综上可知：
“节奏型”相同的句子，“程式化音步”不能解决其平仄声律的实际问题；
“节奏型”不同的句子，“程式化音步”也不解决其平仄声律的实际问题；
只能“削足”，不能“适履”的为所谓节奏型整容的“程式化音步”理论，
其意义何在？其作用何在？
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发表于 2011-10-25 15:28:27
发表于 2011-10-25 15:38:35
