格律是从创作实践中产生的
——两首旧作的格律分析不久前翻检旧箧时发现了一套《银杏》诗报，同时找到了两首旧作。这是从一本杂志撕下的一页，竟然怎么也难以确纪是刊登在什么杂志上，估计是《银河系》诗刊吧。当然也经不起是什么时候写的了。好在背面（59页）是余薇野先生的《大雷雨（外二首）》其主诗后面注明了写作日期：2000年7月29日大雷雨中，而我的第一首诗题为《十四行：写在母亲节》。那么，据此可以推断这两首旧作当作于当年5-7月间吧。
《万龙生现代格律诗选》出版于1999年，是第一本现代格律诗的分类个人诗集（第一本现代格律诗分类选集是邹绛先生编选的《中国现代格律诗选》，1985年问世）。在该书中，我把自己的作品分为整齐式、参差式、综合式，是对邹编“五分法”整合的结果，也是现今得到业界广泛认同的“三分法”的基础（后来集思广益，改为整齐体、参差对称体、复合体）。这两首诗应该分属整齐式、综合式。现在看来在原有基础上却悄然有所发展，而当时我自己并没有意识到。
现在把这两首抄录如下，并作格律分析。
先看《十四行：写在母亲节》：
灿烂的阳光，明媚的早晨
是什么格外的令我感动
是天下平凡而伟大的母亲
是母亲伟大而平凡的精神
轻轻地，我为你拭去灰尘
满室普照你慈爱的眼神
让这瓶带露的鲜花陪伴你
她有个好听的名字“十样锦”
别后曾多少次在梦中亲近
心底常想起你不灭的话音
那么多细节刹那间复活——
苦难中亲情慰藉着心灵
在为你奉上着美酒一盅
酒滴滴蒸发，你慢慢享用
很明显，此诗属于整齐体，但是行式却有两种：十言四步和十一言四步。不过这两种行式却不是随意安排的，而是做到了每两行一致保持了有序变化。以现在的认识，这该是整齐体格律体新诗的一种变体或别体，可以称为“变言同步整齐体”（还有“变言变步整齐体”呢）。不过，需要注意的是，不能没有规律，随意安排变言同步的诗行，否则就会回到何其芳“单纯限步”（即只管音步相等而允许字数参差）的老路上去了。你
在看《致——》：
不是躲避你
而是压抑我自己
怕火山重新爆发
不能自已
压抑我自己
怕洪水冲决大堤
使我宁静的日子
再度失去
曾经喷发过辉煌过
死火山拥有不死的记忆
曾经宣泄过汹涌过
该明白那只是百年一遇
不是躲避你
是害怕自己
怕死灰复燃
怕狂澜再起
怕失去内心的宁静
重温踩钢丝的惊惧
怕付出沉重的代价
再试双刃剑的锋利
我愿意亲近
却只能逃避
我渴望拥抱
却选择距离
已是一沟惰怠的死水
清风莫吹起半轮涟漪
已成一堆绝望的死灰
再不能复活一星希冀
如今，熟悉“三分法”的朋友一眼就可以看出这是复合体的格律体新诗。不过其结果却比较复杂：一、二节参差对称，第一节为基准诗节；第三节为节内一二行与三四行参差对称；四、六节皆为五言二部整齐式；第五节为八言三步整齐式；而第七节则为九言四步整齐式。
实在是灵活极了！随情绪的起伏而变化节奏方式，既适应着表达的需要，又中规中矩，有章可循。格律体新诗的“无限客操作性”由此得到了印证。“格律束缚思想”的谬见可以休矣！
最近出版的《吕进诗学隽语》中有一段话说得非常好：“新诗格律学只能是描述性科学：它的使命在于概括、抽象业已出现的诗歌现象，而不是人为地设想、规定某种格律形式。”上述格律分析完全证实了这一科学论断。遗憾的是，一谈新诗格律，有人就祭起“人为地设想、规定某种格律形式”的法宝予以反对，他们不知道，这种主观、武断的结论是完全违背格律产生的规律的，轻率地否定格律规范的实践基础，没有科学的依据。
实践检验，活学活用！:handshake 看了好友的诗评，很高兴，我对格律不懂，但对好友这样认真地探讨诗的格律的精神是很佩服的，祝你的格律诗写得更好！
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