渭城往亊
渭城往亊暮帘垂，河汉明灭，云绕月朦胧。风起处白杨萧萧，霜叶初飘零。骤不防，邂逅错铸相顾盼，秋暮始，春草生。相约寂寞夜，难捨窃窃絮语沋河渠岸东。
孰难料，魅魑作祸淫威与虎同，纵有衷情千诉，怎抵萧瑟风！(注)今来此，虽赢得扬眉吐气日，恨难觅，故人踪！却处处都是昔日河畔阵阵，白杨萧萧声！(注)
指极左年代某次政冶运动 此作浓郁的古风格调了 今来此，虽赢得
扬眉吐气日，
却难觅，昔时形影，
只留下沋河渠岸的，
白杨萧萧声！
欣赏梦辉诗友的词味新诗 本帖最后由 张梦辉 于 2013-12-11 10:36 编辑
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晓曲兄
谢谢赏读！此非古风，乃新词曲体之尝试。我同意万龙生先生参差体上承词曲的提法。
且从零七年己从亊尝试。我诗集中所标之新词曲即是。但从古词曲考察中，发现
上下阙相对称者甚少，古人何以不篇篇为之？恐不外乎朿缚过多难以达情之故。古之文字
简约，尚难为之，今之汉语与世情之厐杂，更难适从。欲篇篇对称，岂不是缠足自缚？
这首诗我按对称论作了俢改，如何？请指正。。 本帖最后由 张梦辉 于 2013-12-11 10:47 编辑
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谢谢赏读 词曲乃今参差体之渊溧，但如何取其可用部分而继氶，却是当今
需认真研究的课题。 张梦辉 发表于 2013-12-11 10:32 static/image/common/back.gif
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晓曲兄
支持并赞赏贤弟的创作尝试！
我上面说古风，指的古典语言风格，当然，确切地说“新词曲”也可，如果完全按照词牌格式而不讲平仄，我一般称之为“仿词体”，具体如“仿沁园春”等。
另外，我的新诗诗学主张基本定型，用纯粹的白话语言创作才称为新诗（这个新字既有新旧之意，也有目前定型之意；当然从历史去看，未来就不是新旧之新的），新诗的体裁发展走向已经表现为自由新诗，韵式新诗和格律体新诗三大块。在纯粹的格律体新诗方面，我提倡严谨的“对称”观，但我并不强求首首对称，不对称就转化为“韵式新诗”了。
贤弟走自己的路，不追求严格的新诗音步节奏对称性，这也是一条路子，坚持自己的路，就是自己的风格。 回复 张梦辉 的帖子
:handshake 转入专版交流 欣赏！自由灵活又有词的韵味。 个人认为用词曲的语言、风格写作，但不按词牌、曲牌，即为“自由词、自由曲”。按照词牌、曲牌的格式写作，但平仄自由，可称为“仿词、仿曲”。 回复 江上词客 的帖子
赞同:victory: 对于“格律”的理解，我认为不应单纯理解为“对称”。旧体诗词中的“格式、平仄、粘对、对仗”都是格律的组成。
就对称而言，词曲里不对称的地方比比皆是。如《沁园春 雪》:上阙之“北国风光，千里冰封，万里雪飘”与下阙之“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”并不对称。艺术素来讲究“统一中有变化，变化中有统一”。变化而不统一，就容易凌乱，统一而无变化，就容易呆板。
格律的形成，来源于对艺术美的探求。最后形成的定式，就是格律。所以新格律诗体的灵魂是“艺术美”。形式只不过是它的表现而已。
对于“格律”的理解
对于“格律”的理解，我认为不应单纯理解为“对称”。旧体诗词中的“格式、平仄、粘对、对仗”都是格律的组成。
就对称而言，词曲里不对称的地方比比皆是。如《沁园春 雪》:上阙之“北国风光，千里冰封，万里雪飘”与下阙之“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”并不对称。艺术素来讲究“统一中有变化，变化中有统一”。变化而不统一，就容易凌乱，统一而无变化，就容易呆板。
格律的形成，来源于对艺术美的探求。最后形成的定式，就是格律。所以新格律诗体的灵魂是“艺术美”。形式只不过是它的表现而已。
2013．12．31 10：00
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我同意伱的看法。不过我的自由词，是为新格律诗之参差体寻路子，而非为词添新体。故在取之词之长処外，得顾及契合现代诗之鲜活灵动与口语化。这就与当今的一些新词体多有不同。希江上词客友多多指正盼！ 回复 自由词人 的帖子
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谢谢赏读！山林退士 友！
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