（诗理）20160224自由诗西化后的苍白无力

张宏雷

（诗理）20160224自由诗西化后的苍白无力

————读诗歌月刊，2016年第一期张琳的诗

本期一共选用了他的十四首诗，每一首诗，“我”直接出现了，让人感觉作者在直接出来说话，指手画脚，只有第二首，用“自己”二字代替了“我”字，这是一句让人看到智慧的语言。为什么每一首诗里都会出现“我”字？非得让作者直接出来表达自我？是因为不懂诗！至少不懂得什么是诗意的语言，与诗意的表达，才导致自己不得不直接出来对生活进行陈述或指手画脚——直接表达思想感情，个人的情绪等等，给人留下的印象就是直白。这应该说是许多初学者和后来者的通病。

纵观他的语言，完全是英语语言表达方式。英语本身就有缺陷，因而它不可能全面，完整地表达诗意，它本身不具有形象性，所以，只能直接地表达，如洋人直接坦白的个性的一样，它会误导读者，特别是初学者，把不具有诗情画意的语言，误认为是诗歌的语言。英语的缺陷显而易见，英语本身，只是一种符号，没有意义，也没有内涵；他不可能像，汉语，可以写成七律，绝句，更谈不上，节奏，韵律，对账，就更谈不上平仄，它本身就不是一种适合写诗的语言，所以，写西化自由只是一种情绪的宣泄，思想情感的袒露。与汉诗追求的意境——回味的余地，风马牛不相及。

有人不敢批评刊物上的作品，不敢提出不同意见，主要是怕得罪人，真怕编者一怒之下就把自己的稿子扔进了废纸篓——其实这是正常的，但也不必小看编者：是鸡肠狗肚，真正有智慧的人，是以作品好坏为标准，不看人的地位和穷富.，退一万步，不登你的作品，也并不意味着你的作品就不好，也许是最好，想想被禁的《红楼梦》也许就会心安理得，明白了一个道理：大凡好诗好作品，一开始往往都是被禁的，因为不是所有的人都要能读懂文学，并都富有历史远见的。

其实，写诗是很精密，又很智慧的事情，有人却把他平庸化苍白化，是无知和懒的表现，是对诗歌的亵渎，所以有人把“中国的新诗”，写成了“中国的西诗”。 这才是中国诗歌的悲哀，也是中国新诗的悲哀。其实，真正的西方自由诗，是十分注重形象和意境的，据说，庞德的代表作诗集，一共有8首诗，其中有6首是翻译的中国的唐诗。由此可见，中国古代诗歌中的意境，代表了诗歌的本质。没有这种意境或意象，诗和其他文体，就没有了区别，也就没有了诗歌。诗刊要有自己的特点，也要百花齐放，否则只能迎合自己的口味了而不是读者的口味了，这样的刊物生存显然要困难得多。在这里是实话实说直言直说，不要误以为批评者就是反对者，就是不友好的，而是恰恰相反。