新诗尝试集

释末了

写在前面一：之前发过一贴，因某篇诗中有敏感词汇，自动被删了，故而只得再发一遍。
写在前面二：这些新诗，是在接触所谓的格律体新诗前，自己曾有意识地从某些方面去安排诗的形式而作的诗。或算不得完美，但也是些摸索而尝试。故而全数堆积在这里帖子里，称之为：新诗尝试集。

晓曲

期待分享检查回避涉及人体特殊器官的词，及其他日常禁用黄赌毒凶等方面的特殊用词，避免自动锁帖

释末了

《孤独-在南方》
微笑地拒绝了所有人，
天涯里只留下我一个，
然后再唱著深情的歌。
在黄昏的诗韵中，
化成一道远去的梦…

《孤独-在北方》
远处是枯林落木残雪稀疏，
无涯的寂静缄默了千古。
我渴望走向原野，
面对这片空旷和苍茫，
学会像天地一样孤独。

注：
这两篇，前者写于2006年，后者写于2008年。无过多的考虑和安排，仅仅在于诗行末字上，有意而非刻意的选择了一些韵脚相近的字，以求语句的通畅上口。

释末了

《2009.6.05.有感而作》
我已不知流浪了多久——
在这一地一处间徘徊不休；
我不知道还会流浪多久——
只是始终无法找到驻足的理由。
我已不知流浪了多久——
多少次彷徨在长廊的尽头；
我不知道还会流浪多久——
只知道那些尽头那些灯的昏幽。
我已不知流浪了多久——
疲惫和伤郁已盈溢了双眸；
我不知道还会流浪多久——
只有迟迟地固执著莫名的追求。
我已不知流浪了多久——
是在什麼时候开始的漫游；
我不知道还能流浪多久——
会在什麼时候崩溃了一切忍受!

注：
写这篇时，正在读新月派的一些诗，受其影响，所以在整个诗的形式上特意去做了很大安排。
全诗一韵到底，奇数行的诗行为反复回环，偶数行的诗行，则保持诗行的字数一致。不过，因为当时也没有音步的概念，所以没有在这点上，去做更进一步的安排。

释末了

《9月24日闲情》
我倚在窗台望天，蔚蓝的天，
阳光披照在玻璃边缘。
眼镜后面留下一轮光圈，
温暖著，秋天里的思念…

注：
这一篇，是简单地每诗行末，押韵。

释末了

《我要采一株奇珍》
我踟蹰在峻峭的悬崖
崖壁上是蔓草和野花
我沿着藤曼急速下滑
渴望一探这片深谷
穿行过弥漫的云和雾

谷底，是沼泽和淤泥
是腐烂尸体的气息
阴森中洋溢绝望、恐惧
没有蝉鸣；没有鸟语
没有阳光；没有花香
只有孤独、凄凉和绝望

我要采一株奇珍
来拯救那迷失的灵魂

注：
这一篇，也只是单纯的注意到韵脚，除前面三诗行一韵，后面都是两诗行一换韵。

释末了

《我是只风筝》
我是只风筝，断了线的风筝
是片云，在无限的苍茫中漂泊不定
我四处游荡，吊影夕阳的余晖里悲鸣
只为寻心的归所，一处栖息，一处寄托

不知有多少个落寞的黄昏
我爬上城墙，驻足在高处张望
不知有多少个凄冷的夜晚
我独自行走在原野，顶着寒，顶着孤单

我是只风筝，一只断了线的风筝
是片云，在无限的苍茫中漂泊不定
我四处游荡，吊影夕阳的余晖里悲鸣
只为寻一处心的归所，栖息和寄托

注：
这一篇写于2009年吧，全诗分为三诗节，第一诗节和第三诗节进行回环。
依旧是在格律上，没有太多注意，注意点还是在韵脚上。
有所不同的是，当时写此篇时，是在尝试通过使用诗行内部的韵，从而使诗行在朗读时得到韵感。
如第一诗节（第三诗节）的第四诗行，“归所”的“所”，和“寄托”的“托”，形成行内韵；
第二诗节的第二诗行，“城墙”的“墙”，与“张望”的“望”；第四诗行的“寒”与“孤单”的“单”，同理，均尝试了行内韵。

至于各诗行间的押韵，倒不是此篇尝试的主要目的，仅仅是附加。

释末了

《彼时花香》


2009.5.05长春
下午3点14分，从翠文出来，
青天一览无云。
63度光线肆意直射，
感觉比较热，
只有缕缕的风送来些许凉爽。
一个人缓步漫行，
轻吟在道口思量去哪儿好，
也多少次回身张望，
却不知寻觅的是谁。
彼时，我身着白衫，
站在树荫下，闻着花香。

注：
这篇没有在格律和韵式上下功夫，却在尝试一种类似于日记般的诗体。

释末了

回复 晓曲 的帖子

嗯，确实是出现了一些不文雅的用词，所以导致删帖。感谢老师提醒

释末了

《微有雨》
2009-5-15 星期五, 长春，12℃/21℃，西南风4~5级，多云转小雨
有些冷，坐在经信E区5楼的窗台上看书，斜风翻得比我还勤快。
窗口南向。
那片苍穹，浓稠的云朵密布，不复之前的晴朗。
飘荡着几撮柳絮，飞扬。
黄白相间的野花，在绿茵园地上，不尽蔓延，直至远方。
雨点开始斜斜地打进来，一两滴、三四滴的，渐渐湿了衣袖，湿了书。

注：
这一篇和上一篇一样，也是在尝试用日记的格式来写诗，相比而言，感觉比上一篇更成熟些。

释末了

《末日》
诗人是上帝的使臣
用文字向人类转达上帝的旨意
             ——题记1
上帝病危 躺着冰冷的病床上
他嘱咐诗人记录下最后的乐章
             ——题记2
太阳开始熄灭   像黑暗一样冷漠
天庭的碎片   坠落
狂风里参杂着戾气
数亿万冤魂在不断地哀号
地球上横溢着血腥和屠戮
男人们粗暴地撕裂女人的【】户
清秀的少女舔舐着淌血的肝脏
老妪用拐杖敲碎了亲孙的脑壳
初生的婴儿咬落他母亲的【】房
所有的人都疯了   疯了
像疯子一样癫狂   挣扎着   咆哮着
他们撕咬下最后的道德
仿佛撕咬血肉模糊地胴体
他们狰狞得朝着上帝哂笑
上帝读不懂疯子的欲望
你不爱我   我也不再需要你的爱
人世间已不再有感情   我们见不到阳光
世界的边缘充斥着绝望
诗人背负起自己的尸首
迷失在通往地狱的方向

后记：
上帝已经死亡
诗人噙着泪   亲手揉碎自己的灵魂
向黑暗交付这最后的乐章


注：
好吧，上次系统自动删帖，想必也是因为这篇，所以，涉及到的敏感用词，不得不【马赛克】处理了。
这一篇，也是类似于前面两篇，没有在格律和韵式上下功夫，更多的是希望能从形式上突破。
前面两篇，是尝试用日记的格式来写，而这一篇，则是在尝试用文章的方式来写，所以设计了“题记”、“后记”这些格式。

释末了

《在梦中》

我在梦中梦见你
秀美的容颜不改昔日的甜蜜

我在梦中梦见你
一起坐在高高的小山坡顶
背后是呼啸而过的火车
前面是汪洋的花海

你的手握在我的手心里
你的唇微微颤动
低低诉说着多少年的别离
你的秀发被风扬起
你的瞳眸如水一般清澈明丽
你的微笑

我紧握住你的手
全身的脉络流畅过丝丝暖意
我火热的眼神注视着你
仿佛注视着黑夜里唯一的光芒
我的心在猛烈的跳动
我的双耳听到自己心跳的声音
和你朱唇中的低低细语
和你瞳眸中不必言说的话

这天与地
这白云
这白云背后的宇宙
这清风的叹息

我只是在梦中梦见你
你是我梦中的相思
我是我梦中的痴

注：
这应该是在2010年所作，改编是尝试以意顿为单位，采用句首韵和句末韵相互混合的模式，希望能给出种一气呵成的阅读感。

释末了

《miss》
miss，是思念，还是错过？

一驻足，一抬头，一闭眼……
满脑子都是你；
可是我登上了高楼，望断了天涯，
你，在哪里？

天寒秋冷，我想你了。

注：
好吧，这一首，单纯的是尝试着将英文写入汉语诗中，期望没造成违和的感觉。

释末了

《雨中花》
你是羸弱的一朵花，
在雨中相逢，
在雨中邂逅；
粉瓣儿垂着两珠泪，
一珠是晶莹，
一珠是剔透；
纤细的是你的瘦骨，
怜吊着芳影，
怜吊着泪眸；
可正沉思今夕何夕？
惹不起幽怨，
惹不起哀愁；
就独自与那片微雨，
轻轻地依偎，
轻轻地厮守。

注：
这篇的形式，应该是目前为止，尝试最满意的一篇，尽管还是有所欠缺吧。

1、全诗采取雁行体，以每一诗节为一雁，全诗如一行征雁般整齐排列；
2、共5个诗节，每个诗节有一长两短组成，长句为每句8字，短句为每句5字，同时，两短句的前半句相同，以呈现反复吟诵的感觉；
3、每诗节以其最后一诗行的最后一字为韵脚，通篇押韵。
4、尽管当时，仍是没有特意去考虑音步的问题，但可能因为诗的内在格律，所以写出来后，已天然存在。
5、各诗节内，长句均有两个三音步和一个二音步组成，短句则有一个三音步和一个二音步组成。
6、当然，若按上例所说，第四诗行的长句，为四个二音步组成，属于出律了。如果相应进行修改，如改为“可记得/今夕/是何夕”，便好。

释末了

《我站在寂寥街头》

我站在寂寥街头，
影子被拖得很长。
那望不见的星辰像是陌生的人，
我对着她笑，
她对着我哭。

我把酒放在胸口，
想要捂暖了再喝。
那劣质的二锅头有着干涩的辛，
醉不倒自己，
却笑成疯子。

注：
这是2013年所写的，事实上，到那时为止，还是不知道音步的概念。但或许诗的存在天然就有律，或者说天然就需要律吧。当时，我是称之为节拍吧。
这篇应该是第一篇开始去注意诗行内部的节拍问题，也是在了解格律体新诗前，自己尝试的节拍最匀称的一片。

该诗分上下两节，每节五诗行，分别为两短一长两短。
前面两短诗行，均为7个字，均为3个节拍；
中行一长诗行，为13个字，5个节拍；
后面两短诗行，均为5个字，均为2个节拍。
上下两诗节对应诗行的字数和节拍数，都对应一致。

不过这篇在韵脚上，并没有刻意去安排了，也是一个欠缺。

释末了

《致你》
你既知我心中之苦楚；
知我被梦惊醒的原由；
知我何以如此之悲戚；
在无数夜里暗自哀愁。

又如何劝我从这世道？
这肮脏的龌龊的人间！
如何劝我舍了这倔强？
反倒去做无魂的走肉！

那些被梦惊醒的刹那，
我曾经把你拥入怀里。
让你贴近这宽厚胸膛，
使懂得我心跳的声音。

终有一天诗人将死去，
带走耿耿的禅心傲骨。
那一夜蔷薇洒落满地，
留下孤独的你不舍得。

注：
尝试作齐言诗，分四诗节，每节四行，每行四个节拍，无韵。

释末了

风便这么吹着，云便这么散了；
书便这么洒着，笔便这么断了；
话便这么说着，人便这么走了；
我想倒杯酒来，对着天空饮下。
----为三曲满庭芳收尾，也遥寄LL

注：
哦，上篇是14年2月的，这一篇是14年6月。
14年度，主要是在尝试作齐言的新诗，这一篇通过前三诗行的反复铺垫，再最后一诗行进行咏叹。
同时也模仿“一片两片三四片、五片六片七八片，九片十片十一片，飞入花丛都不见”的结构。
希望能尽量把诗写得简单而不简陋。

山林退士

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