本帖最后由 老淡 于 2011-6-25 12:20 编辑
沙场点兵 发表于 2011-6-15 17:48 
刚开始写格律体新诗其实感觉都一样的，就是有些碍手碍脚的感觉，只要你先按感觉就像你上面的诗一样写好 ...
刚开始写格律体新诗其实感觉都一样的，就是有些碍手碍脚的感觉，只要你先按感觉就像你上面的诗一样写好了后，再按照格律规范作适当的调整和推敲，诗都是越推敲越精致，越能成精品载入史册！继续努力吧，相信很快就能见到你的规范的、优美的诗篇！
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对于“规范”并不认同。——格律不是目的，而是一种手段。
对于作者来说，诗意是写（字义通“泻”）出来的，不是作出来的，写出来的诗需要适当的调整和推敲，没错，但也没必要硬按某种格式套出个规整的样子来。老杜是格律鼻祖，生平作诗万余首，但被人传诵的也不过数十首而已；太白常有出格之举，他的诗反倒令人爱不释手。
但太自由了，就显得散乱了。诗者的思维虽然与众不同，跳跃性大，但也不能失了平常人的逻辑，多少应有迹可寻，有路可循。诗者如不能考虑读者的感受，一味倾泻自我的情绪，读者自然也不会对诗者有什么好感。
格律论，是锤炼诗句很好的方法论，其最大的功用就是能够删去多余的枝蔓杂叶，将诗者倾泻而出的汹汹诗句进行沉淀和过滤，使之趋向精致和唯美。不过，作为一名读诗20多年的老读者，我认为大可不必将格律化看成是诗的终极目标。常常看到有些诗者为了追求音律和形体的整齐和规范，将本来一首很好的自由诗或添油加醋，或削足适履，改得让人不忍卒读，真是非常可惜！
目前现代诗的作者，似乎不怎么研究古代诗论，而是对西方的诗歌理论比较推崇，好像现代诗就理所当然地应与古诗格格不入，反其道而行之。但有一点非常有必要提醒一下：中国的现代诗，首先是汉语诗，这是无法割弃的基因，不论用多么新奇或者古怪的句法（有些自由诗的句法明显看得出不是中国人的），最终必须落实在汉语这个载体之上，必须要用汉语的思维来表达思想，而且所面对的读者群体必然是汉语人群。——当然，这些新奇和古怪的句子可以繁荣和丰富汉语，但那是一件非常久远的工程。
——读诗二十年，发现有一个词误导了不止一代人，最初我听到这个词，首先是无比敬仰，后来慢慢的发现，许多说不清道不明的东西，都可以用这个词来形容，这个词就是——张力。
张力，这个物理学的名词被移植到诗评中来后，成了吓唬人的工具，因而被人们评为“有张力的作品”或说某诗“张力极大”时，这样的诗就成了不容质疑的品种，尽管你对它并不喜欢。
汉语的现代诗，不能信马由缰地一味自由，必须从诗者的内心中长出一条传统的缰绳来控制它的行为，我并不赞同“戴着镣铐跳舞”，但也不赞同把疯跑当成跳舞。
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发表于 2011-4-30 10:56:52
发表于 2011-6-12 22:20:19
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